{"id":5278,"date":"2023-09-25T14:36:02","date_gmt":"2023-09-25T12:36:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lesmissives.fr\/?p=5278"},"modified":"2023-09-25T14:36:04","modified_gmt":"2023-09-25T12:36:04","slug":"ni-vues-ni-reconnues-danne-comte-alexia-cascales-mise-en-scene-samia-ramdani","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lesmissives.fr\/index.php\/2023\/09\/25\/ni-vues-ni-reconnues-danne-comte-alexia-cascales-mise-en-scene-samia-ramdani\/","title":{"rendered":"Ni vues, ni reconnues, d’Anne Comte, Alexia Cascales, mise en sc\u00e8ne Samia Ramdani"},"content":{"rendered":"\n

La Ville de Montreuil c\u00e9l\u00e8bre tous les ans en septembre le matrimoine en offrant \u00e0 ses administr\u00e9.es sa dose de spectacles subventionn\u00e9s pour notre d\u00e9lice f\u00e9ministe. Vendredi 22 septembre, On est all\u00e9es au Th\u00e9\u00e2tre Berthelot – Jean Gu\u00e9rin applaudir la cr\u00e9ation Ni vues ni reconnues<\/em> \u00e9crite \u00e0 quatre mains par Anne Comte et Alexia Cascales, qui interpr\u00e8te sur sc\u00e8ne les quatre personnages f\u00e9minins de la pi\u00e8ce avec panache pour nos yeux \u00e9bouriff\u00e9s. Le dispositif sc\u00e9nique imagin\u00e9 par Samia Ramdani est aussi ing\u00e9nieux qu’il est sobre : quatre mannequins de couturi\u00e8re figurent les corps d\u00e9shabill\u00e9s de quatre femmes vol\u00e9es, mises \u00e0 nu, et au visage absent ; ces corps rigides qu’on tourne, renverse et qu’on d\u00e9place \u00e0 gr\u00e9, retrouveront-ils une \u00e9paisseur identitaire \u00e0 la fin de l’heure de spectacle ? Les mannequins semblent avoir pr\u00eat\u00e9 le costume de Mileva Einstein, Gerda Taro, de Margaret Keane et de Blanche Calloway \u00e0 l’actrice Alexia Cascales le temps que dure l’illusion. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

On commence \u00e0 s’habituer \u00e0 ces histoires de femmes de l’ombre sans lesquelles les maris et les fr\u00e8res n’auraient pu pr\u00e9tendre \u00e0 la gloire et \u00e0 la pierre glaciale des Panth\u00e9ons, on soupirerait presque d’avance de voir se d\u00e9rouler la m\u00eame histoire encore et encore et encore, celle de femmes brillantes, dont l’oeuvre a \u00e9t\u00e9 pill\u00e9e, dont le nom a \u00e9t\u00e9 sali pour mieux rehausser l’or de la statue du mari, dont les cr\u00e9ations sont pass\u00e9es \u00e0 la d\u00e9chiqueteuse de l’Histoire, et dont il ne reste au mieux qu’une mention, un matronyme dans les notices bibliographiques en fin d’anthologie. Une sorte de \u00ab\u00a0Ah oui, au fait, elle a v\u00e9cu et respir\u00e9 \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de l’\u00e9paule gauche des Surr\u00e9alistes\u00a0\u00bb, entre nous, on peut remplacer \u00ab\u00a0Surr\u00e9alistes\u00a0\u00bb par un nom d’\u00e9crivain, de peintre, d’homme politique, de sculpteur, de musicien, de scientifique ou de g\u00e9nial inventeur. En revanche, \u00e7a marche moins avec le nom d’une autre femme, allez savoir pourquoi.<\/p>\n\n\n\n

Au mieux, la femme est une inspiratrice, au pire un corps insignifiant. Dans la pi\u00e8ce Ni vues ni reconnues<\/em>, on entend des extraits de la correspondance entre Albert et Mileva Einstein, une plong\u00e9e dans l’intime loin des feux m\u00e9diatiques. On y d\u00e9couvre la descente aux Enfers d’une math\u00e9maticienne brillante qui faisait la fiert\u00e9 de son mari avant de devenir un \u00eatre g\u00eanant avec qui partager la gloire. Et de partage, il n’en est pas question. Alors pour justifier son \u00e9viction, Albert se lance dans une campagne contre son ex-femme faite d’humiliation et de m\u00e9diocrit\u00e9. Le brillant Prix Nobel de physique qui ne parvenait pas \u00e0 boucler d’insolubles \u00e9quations math\u00e9matiques ou \u00e0 pr\u00e9parer ses cours pour l’universit\u00e9 sans Mileva lui rappelle sa place hors de la lumi\u00e8re quand l’idylle tourne court. El\u00e9gant Albert, fac\u00e9tieux Albert, ignoble Albert. <\/p>\n\n\n\n

Qu’on parle de Mileva Einstein, r\u00e9duite \u00e0 la mis\u00e8re apr\u00e8s avoir contribu\u00e9 \u00e0 un Prix Nobel sans en obtenir l’once d’une reconnaissance, qu’on parle de Margaret Keane, peintre vol\u00e9e et enferm\u00e9e dans son atelier sous l’emprise de son mari qui lui d\u00e9robe la vedette et les toiles qui vont avec, qu’on parle de Gerda Taro, l’immense reporter de guerre morte pendant la Guerre d’Espagne, pill\u00e9e par celui-l\u00e0 m\u00eame qui l’adulait, le grand Robert Capa, fondateur de l’agence Magnum… toutes ont succomb\u00e9 \u00e0 la confiance artistique ou cr\u00e9atrice, \u00e0 l’id\u00e9e que l’accomplissement des grandes oeuvres d\u00e9passaient les ego, que les nuits pass\u00e9es \u00e0 tout sacrifier pour les plus belles pages de l’Histoire m\u00e9ritaient qu’on les signe \u00e0 deux. Mais le pi\u00e8ge du patronyme se referme sur la femme, son pr\u00e9nom s’efface et Einstein ou Keane ne renvoient qu’\u00e0 l’homme, quand Capa s’accapare sans honte le copyright des clich\u00e9s en \u00e9vin\u00e7ant le nom de l’amante d\u00e9funte qui les a pourtant bien pris. <\/p>\n\n\n\n

Ces destin\u00e9es \u00e0 l’encre sympathique sont subtilement mises en corps par l’actrice dans ce seul en sc\u00e8ne musical bien rythm\u00e9 et tout en nuances. On appr\u00e9cie que le final s’envole vers les plus hautes notes gr\u00e2ce \u00e0 la fougue de Blanche Calloway au piano. On ne peut que souhaiter que le spectacle vive une heureuse programmation cet automne. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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