{"id":4199,"date":"2022-02-02T10:14:49","date_gmt":"2022-02-02T09:14:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lesmissives.fr\/?p=4199"},"modified":"2022-02-08T18:21:37","modified_gmt":"2022-02-08T17:21:37","slug":"si-jetais-un-homme-la-femme-peripherique-de-sophie-pointurier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lesmissives.fr\/index.php\/2022\/02\/02\/si-jetais-un-homme-la-femme-peripherique-de-sophie-pointurier\/","title":{"rendered":"Si j\u2019\u00e9tais un homme : La Femme p\u00e9riph\u00e9rique de Sophie Pointurier"},"content":{"rendered":"\n
\"\"
(\u00a9 Harper Collins)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Avec La Femme p\u00e9riph\u00e9rique<\/em>, Sophie Pointurier nous propose une plong\u00e9e passionnante dans le monde de l\u2019art contemporain. Petra et Peter Wolf forment un duo artistique c\u00e9l\u00e8bre dont les \u0153uvres se monnaient \u00e0 prix d\u2019or sur le march\u00e9 mondial. Lui, l\u2019artiste \u00e9chapp\u00e9 de Berlin Est avant la chute du mur, reste invisible sous pr\u00e9texte de phobies sociales, elle, la fille de l\u2019Ouest, professeure d\u2019Arts plastiques d\u00e9di\u00e9e au g\u00e9nie de son mari, assure la communication avec les galeristes, journalistes et marchands d\u2019art. Jusqu\u2019au jour o\u00f9 une petite maison d\u2019\u00e9dition fran\u00e7aise d\u00e9cide de publier une biographie du couple et insiste pour rencontrer Peter\u2026 qui reste myst\u00e9rieusement introuvable. S\u2019ensuit une enqu\u00eate qui d\u00e9borde largement le cadre du monde de l\u2019art puisque la police s\u2019en m\u00eale et qu\u2019une accusation de meurtre plane sur Petra, devenue en un claquement de doigt une figure diabolique, castratrice et bien \u00e9videmment d\u00e9pourvue de talent. <\/p>\n\n\n\n

Le roman prend ainsi la forme du polar et la structure narrative efficace nous tient en haleine jusqu\u2019au d\u00e9nouement. Une multitude de personnages intervient dans la narration, l\u2019occasion pour Sophie Pointurier d\u2019esquisser des portraits tout en finesse : les amies fid\u00e8les qui connaissent les dessous de l\u2019histoire et tentent de prot\u00e9ger \u00e0 tout prix Petra, les journalistes, agents, \u00e9diteurs qui gravitent dans le monde de l\u2019art contemporain et ce qu\u2019il charrie d\u2019entre-soi, de petites l\u00e2chet\u00e9s et de grandes compromissions. On navigue avec ces personnages entre l\u2019Allemagne, New York et Paris, les \u00e9poques se superposent au gr\u00e9 des souvenirs. Le spectre de l\u2019inqui\u00e9tante Stasi hante les esprits, la Factory de Warhol ressurgit du pass\u00e9, et avec elle la mention discr\u00e8te de Val\u00e9rie Solanas[1]<\/a> sonne comme un avertissement.<\/p>\n\n\n\n

Les artistes oubli\u00e9s d\u2019ex-RDA<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Peter n\u2019est pas le seul disparu de ce roman, qui \u00e9voque aussi l\u2019effacement des artistes d\u2019ex-RDA, les officiels qui \u00e9taient soumis \u00e0 une surveillance stricte et qui ne pouvaient cr\u00e9er que dans le cadre tr\u00e8s contraint de la propagande du r\u00e9gime. Pourtant, nombreux sont ceux \u2013 et celles, probablement \u2013 qui ont r\u00e9ussi \u00e0 produire des \u0153uvres remarquables, accomplissant de l\u2019int\u00e9rieur la prouesse de subvertir les codes impos\u00e9s. Mais \u00e0 la chute du mur, ils disparaissent. Les h\u00e9ros sont de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9, ceux qui se sont \u00e9vad\u00e9s, cr\u00e9ant au passage toute une mythologie romantique du passage \u00e0 l\u2019Ouest, et dont les productions artistiques ont \u00e9t\u00e9 consid\u00e9r\u00e9es comme la d\u00e9nonciation des travers du r\u00e9gime qu\u2019ils avaient si courageusement quitt\u00e9. Dr\u00f4le de storytelling d\u2019ailleurs qui h\u00e9ro\u00efse la fuite et juge avec s\u00e9v\u00e9rit\u00e9 ceux qui sont rest\u00e9s, comme si tous et toutes avaient adh\u00e9r\u00e9 sans retenue \u00e0 l\u2019id\u00e9ologie du parti. Encore une fois, ce sont les vainqueurs qui font l\u2019Histoire et a fortiori l\u2019Histoire de l\u2019Art. Le peintre et sculpteur Georg Baselitz avait sentencieusement enterr\u00e9 tous ces artistes en juin 1990 lorsqu\u2019il d\u00e9clara qu\u2019il n\u2019y avait pas eu d\u2019artistes en RDA, parce qu\u2019ils l\u2019avaient tous quitt\u00e9e\u2026 Et voil\u00e0 balay\u00e9es au passage toutes les galeries d\u2019art alternatives et semi clandestines qui existaient malgr\u00e9 tout, \u00e0 l\u2019instar de la Galerie 43 du roman. Le personnage de R\u00fcdiger incarne cet injuste effacement, et la sc\u00e8ne o\u00f9 il d\u00e9ambule dans les archives de Beeskow, \u00e0 la recherche d\u2019une toile et d\u2019un monde perdus, est particuli\u00e8rement \u00e9mouvante.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019effacement des cr\u00e9atrices<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Le grand sujet du livre se dessine au gr\u00e9 des avanc\u00e9es de l\u2019enqu\u00eate : l\u2019invisibilisation des femmes artistes. Petra est d\u00e9crite d\u00e8s le d\u00e9but en termes peu flatteurs par ceux qui cherchent \u00e0 tout prix \u00e0 approcher Peter, l\u2019artiste g\u00e9nial qui suscite toutes les fascinations : \u00ab Diva, chieuse, vraie emmerdeuse\u2026 On la traitait aussi de frigide, de comptable, \u00e7a d\u00e9pendait. \u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Le personnage de Sven S\u00f6n, directeur des collections du MET \u00e0 New York et organisateur d\u2019une grande r\u00e9trospective de l\u2019\u0153uvre du couple, nourrit \u00e0 l\u2019encontre de Petra une rage acharn\u00e9e. Abasourdi \u00e0 l\u2019id\u00e9e que cette derni\u00e8re n\u2019aurait pas jou\u00e9 le r\u00f4le secondaire qu\u2019on lui a toujours attribu\u00e9 dans le bin\u00f4me artistique, il s\u2019\u00e9trangle dans sa bile sexiste : <\/p>\n\n\n\n

\u00ab Comme si elle pouvait\u2026 Elle est\u2026 Cette femme, elle est\u2026Elle n\u2019a pas de vision, quoi ! Rien ! Qu\u2019est-ce qu\u2019elle sait de tout \u00e7a ? Moi je sais ce qu\u2019elle fait\u2026 Le petit pot de fleurs par-ci, les barreaux noirs par-l\u00e0, le\u2026 C\u2019est une\u2026 une illustratrice ! s\u2019\u00e9cria Sven. \u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Alors certes, il incarne une misogynie crasse qui rel\u00e8ve de la n\u00e9vrose individuelle. Mais Sophie Pointurier n\u2019a pas eu \u00e0 remuer tr\u00e8s profond\u00e9ment le mar\u00e9cage pour d\u00e9nicher des avatars de Sven S\u00f6n bien ancr\u00e9s dans le paysage artistique international. Lorsqu\u2019elle imagine un entretien entre ses personnages experts en art contemporain, elle retranscrit presque mot pour mot une conversation qui s\u2019est tenue en 2005 entre Christine Macel, alors conservatrice au Centre Georges Pompidou charg\u00e9e de l\u2019art contemporain et du secteur prospective (la meuf p\u00e8se, donc) et deux artistes de renomm\u00e9e internationale : Xavier Veilhan et Jean-Marc Bustamante. Tous les poncifs y passent : aux hommes la puissance, la force animale, les toiles grand format symboles de la volont\u00e9 de conqu\u00eate virile. Aux femmes la douceur, la modestie et les petits formats. Si seule Louise Bourgeois semble trouver gr\u00e2ce \u00e0 leurs yeux c\u2019est parce que c\u2019est une femme \u2026 \u00ab phallique \u00bb. Rappelons que ce m\u00eame Bustamante a \u00e9t\u00e9 directeur des Beaux-Arts de Paris de 2015 \u00e0 2018, v\u00e9n\u00e9rable institution jamais dirig\u00e9e par une femme depuis sa cr\u00e9ation avant\u2026 la semaine derni\u00e8re ! (Alexia Fabre a en effet pris ses fonctions le 25 janvier 2022).<\/p>\n\n\n\n

En ins\u00e9rant tous ces \u00e9l\u00e9ments \u00e0 la trame de son roman, Sophie Pointurier d\u00e9montre que le talent est une construction sociale dans laquelle le genre n\u2019a rien d\u2019innocent. Les institutions culturelles programment les artistes et assurent leur promotion, or tous les grands mus\u00e9es mettent en valeur une majorit\u00e9 d\u2019artistes masculins. Les cons\u00e9quences sont immenses : leur cote grimpe sur le march\u00e9, la valeur financi\u00e8re de l\u2019\u0153uvre valide le talent aux yeux du public et des collectionneurs.ses. Le tour est jou\u00e9, si l\u2019on ne fait pas partie du boys club, on est sous-repr\u00e9sent\u00e9e, sous-\u00e9valu\u00e9e, sous-cot\u00e9e, sous-pay\u00e9e\u2026 la moiti\u00e9 des artistes sont des femmes mais elles repr\u00e9sentent aujourd\u2019hui moins de 10% des 500 artistes les plus chers au monde[2]<\/a>. Et voil\u00e0 qu\u2019on a vite fait de devenir p\u00e9riph\u00e9rique :<\/p>\n\n\n\n

 \u00ab Elle avait particip\u00e9 \u00e0 des expositions collectives (\u2026). Elle avait m\u00eame vendu en France. \u00c7a avait dur\u00e9 plusieurs mois. Et puis il y avait eu un creux. Un vent contraire, quelque chose d\u2019emp\u00eachant. Quelque chose qui la maintenait toujours un peu dans l\u2019action, mais jamais vraiment dans l\u2019\u00e9v\u00e9nement. Elle \u00e9tait devenue p\u00e9riph\u00e9rique, et \u00e7a s\u2019\u00e9tait fait sans douleur. \u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

M\u00eame si l\u2019histoire de Petra et Peter se r\u00e9v\u00e8lera au fil de la narration pleine de nuances, le spectre des couples d\u2019artistes c\u00e9l\u00e8bres plane sur le roman. Camille Claudel spoli\u00e9e par Rodin et finissant sa vie \u00e0 l\u2019asile, Margaret Keane pill\u00e9e par son mari[3]<\/a>, et bien s\u00fbr, toutes les femmes de Picasso\/le Minotaure, brillantes artistes pour la plupart, \u00e0 l\u2019instar de Dora Maar ou Fran\u00e7oise Gilot, condamn\u00e9es \u00e0 survivre dans l\u2019ombre de l\u2019ogre. Si vous avez le c\u0153ur bien accroch\u00e9, \u00e9coutez l\u2019\u00e9clairant \u00e9pisode \u00ab Picasso, s\u00e9parer l\u2019homme de l\u2019artiste \u00bb<\/a>, du podcast de Julie Beauzac V\u00e9nus s\u2019\u00e9pilait-elle la chatte<\/em> ? qui permet de relire la figure de l\u2019artiste h\u00e9g\u00e9monique sous un jour nouveau.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019histoire du roman : une mise en ab\u00eeme terrifiante<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

La Femme p\u00e9riph\u00e9rique<\/em> est aussi un roman au destin singulier, qui donne tristement raison \u00e0 l\u2019adage selon lequel la r\u00e9alit\u00e9 d\u00e9passe bien souvent la fiction. Sophie Pointurier a d\u2019abord envoy\u00e9 son roman \u00e0 de nombreux \u00e9diteurs. Loin des r\u00e9ponses-type auxquelles se heurtent la plupart des aspirant.e.s \u00e0 l\u2019\u00e9criture, certains retours furent d\u00e9taill\u00e9s et terriblement violents : on lui conseille d\u2019arr\u00eater d\u2019\u00e9crire tout simplement. Elle s\u2019y r\u00e9sout dans un premier temps et met son manuscrit de c\u00f4t\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 ce que le confinement fasse ressurgir le d\u00e9sir de publication. En se souvenant d\u2019une conf\u00e9rence de son amie Marie Docher, photographe ayant longtemps exerc\u00e9 sous un nom d\u2019homme et militante au collectif La Barbe<\/a>, l\u2019autrice ose le canular et tente le tout pour le tout : elle se choisit un pseudonyme masculin, la vieille ruse des femmes artistes dont George Sand restera \u00e9ternellement l\u2019\u00e9tendard. Une photo retouch\u00e9e plus tard, l\u2019illusion est parfaite : ainsi travestie en un Gari Kouderc de pacotille, Sophie Pointurier publie son roman sur la plateforme Librinova. Les retours sont tout autres que lors de sa premi\u00e8re tentative\u2026On f\u00e9licite l\u2019auteur qui fournit un travail historique cons\u00e9quent, qui ma\u00eetrise les codes du polar et qui ajoute une touche de f\u00e9minisme de bon aloi \u00e0 l\u2019\u00e8re post #MeToo. Des \u00e9diteurs contactent Gari\/Sophie qui finira par publier sous son vrai nom ce formidable premier roman.<\/p>\n\n\n\n

Voil\u00e0 o\u00f9 on en est. Et George Sand qui doit se retourner dans sa tombe.<\/p>\n\n\n\n

Alors, si nous \u00e9tions des hommes, combien de portes ferm\u00e9es s\u2019ouvriraient \u00e0 nos sexes imaginaires ? N\u2019attendons pas, allons-y au pied de biche et faisons la peau \u00e0 ces verrous qui n\u2019ont, h\u00e9las, rien d\u2019imaginaire.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/a> Val\u00e9rie Solanas est l\u2019autrice du SCUM Manifesto<\/a><\/em>, pamphlet f\u00e9ministe radical. Soup\u00e7onnant Andy Warhol de comploter contre elle pour s\u2019approprier son travail, elle se rend arm\u00e9e \u00e0 la Factory le 3 juin 1968 et lui tire dessus, le blessant gri\u00e8vement. Elle est alors condamn\u00e9e \u00e0 trois ans de prison et de soins psychiatriques.<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/a> Ces donn\u00e9es sont tir\u00e9es de l\u2019interview d\u2019Alain Quemin par Marie Docher, \u00ab Art contemporain et femmes. Ce que le sexe fait aux artistes. \u00bb qui a inspir\u00e9 une s\u00e9quence vid\u00e9o du roman.<\/p>\n\n\n\n

[3]<\/a> Le film de Tim Burton, Big Eyes<\/em>, en 2014 retrace son histoire.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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