{"id":6581,"date":"2025-09-24T19:25:35","date_gmt":"2025-09-24T17:25:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lesmissives.fr\/?p=6581"},"modified":"2025-09-24T19:31:00","modified_gmt":"2025-09-24T17:31:00","slug":"le-bleu-au-corps-hedda-de-sigrid-carre-lecoindre","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.lesmissives.fr\/index.php\/2025\/09\/24\/le-bleu-au-corps-hedda-de-sigrid-carre-lecoindre\/","title":{"rendered":"Le bleu au corps, Hedda de Sigrid Carr\u00e9-Lecoindre"},"content":{"rendered":"\n

Les histoires naissent dans des cercles magiques, dans des espaces rectangulaires au sol peint de noir, sur des feuilles imprim\u00e9es au toucher velout\u00e9. Ces sanctuaires qu’ils soient trac\u00e9s \u00e0 la craie par une enfant sur le bitume, \u00e0 la plage avec un b\u00e2ton ou \u00e9dit\u00e9s \u00e0 plusieurs milliers d’exemplaires sur une presse, offrent la possibilit\u00e9 d’une \u00eele sur laquelle tout peut se raconter, garantissant notre s\u00e9curit\u00e9 face aux terribles r\u00e9alit\u00e9s qui grondent \u00e0 leur p\u00e9riph\u00e9rie. C’est ainsi que la voix du Prologue d’Hedda <\/em>nous invite \u00e0 p\u00e9n\u00e9trer dans la pi\u00e8ce de Sigrid Carr\u00e9 Lecoindre :<\/p>\n\n\n\n

\n

Quand j’\u00e9tais enfant,<\/p>\n\n\n\n

ma grand-m\u00e8re dessinait de grands cercles sur le sol.<\/p>\n\n\n\n

Avec tout et n’importe quoi. <\/p>\n\n\n\n

Ce qui lui passait sous la main. Du sel, du sable – <\/p>\n\n\n\n

De l’eau.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Nous prenons place au milieu du cercle, assur\u00e9.es que rien de grave ne nous arrivera, m\u00eame si les coups pleuvent, m\u00eame si pendant une heure nous assistons\/lisons le r\u00e9cit d’un naufrage d’amour vers la sombre violence des dominations masculines. L’autrice prend son temps et nous fait glisser dans l’univers retiss\u00e9 de Hedda Nussbaum dont elle n’a gard\u00e9 que le pr\u00e9nom en titre comme elle n’a gard\u00e9 que la trame fine de ses \u00e9crits. Sigrid Carr\u00e9-Lecoindre ne cherchait pas \u00e0 mettre en sc\u00e8ne l’affaire de violence familiale tragique que Hedda Nussbaum raconte dans son livre, Surviving Intimate Terrorism<\/em>, publi\u00e9 en 2005, mais plut\u00f4t \u00e0 inventer un texte de th\u00e9\u00e2tre in\u00e9dit qui donne forme \u00e0 la question de l’emprise et de l’engourdissement des esprits victimes de maltraitance.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Reprendre le sujet des violences conjugales sans r\u00e9p\u00e9ter les formes de t\u00e9moignages d\u00e9j\u00e0 mises en sc\u00e8ne n\u00e9cessitait de se lib\u00e9rer d’une histoire singuli\u00e8re pour lui donner une dimension plus large. L’autrice va donc travailler avec Lena Paugham en 2017 \u00e0 tisser une histoire du couple ordinaire : tout commence par un joli conte, comme souvent, par une rencontre o\u00f9 les regards s’\u00e9changent, se cherchent, s’\u00e9lectrisent, par une insouciance des premi\u00e8res ann\u00e9es – on partage des rituels singuliers, comme ces bains d’amants plus intenses que le sexe entre amants, par la consolidation des liens du foyer – vient l’enfant, les relations mondaines. Ce qui se d\u00e9roule sous nos yeux, racont\u00e9e par une NARRATION qui exclut longtemps la voix d’Hedda du texte, semble bien commun. Un homme et une femme se rencontrent, s’\u00e9prennent puis se lassent gentiment l’un de l’autre. Bien commun aussi cet homme Pygmalion qui se met en t\u00eate de faire abandonner \u00e0 Hedda son b\u00e9gaiement, handicap certain dans sa carri\u00e8re d’\u00e9ditrice ; bien commun aussi la confiance accord\u00e9e \u00e0 l’autre, les consentements \u00e0 se soumettre aux suggestions du conjoint, car apr\u00e8s tout il ne veut que notre bien, non ? Changer de tenue, de fa\u00e7on de parler, de marcher, Hedda s’y plie avec l’assurance que leur amour vaut bien ces efforts, ces changements mineurs ne sont-ils pas la preuve de l’attachement ? Mais ce sont dans les sc\u00e8nes de n\u00e9gociation de l’image sociale que se cachent les premiers indices terrifiants des violences \u00e0 na\u00eetre :<\/p>\n\n\n\n

\n

Narration – Il faisait une fixette sur les talons aiguilles. Il \u00e9tait persuad\u00e9 qu’avec des talons aiguilles – enfin pas forc\u00e9ment aiguilles d’ailleurs parce que l’important \/ <\/p>\n\n\n\n

c’\u00e9tait surtout la HAUTEUR – donc il \u00e9tait persuad\u00e9 qu’avec des talons HAUTS – elle marcherait au-dessus du monde et que,<\/p>\n\n\n\n

par cons\u00e9quent \/ LE MONDE<\/p>\n\n\n\n

serait \u00e0 ses pieds. Logique – et puis<\/p>\n\n\n\n

LUI – Est-ce qu’une \u00e9ditrice peut s\u00e9rieusement continuer \u00e0 marcher avec des baskets – C’est quoi \u00e7a \/ une \u00e9ditrice en baskets. Sans rire, \u00e7a ne veut rien dire – \u00e7a ne veut RIEN dire – c’est \/ <\/p>\n\n\n\n

QUOI ?<\/p>\n\n\n\n

C’est rien.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Le dialogue revient surtout \u00e0 monologuer, Hedda se tient coite et encaisse les affirmations cinglantes, sans nuances, premi\u00e8res pierres qui \u00e9crasent l’individu et son libre arbitre. L’homme cherche \u00e0 an\u00e9antir avec ce \u00ab\u00a0c’est rien\u00a0\u00bb, comme si la vie d’avant, la Hedda b\u00e9gayante et affolante de fragilit\u00e9 pouvait \u00eatre renvers\u00e9e d’un revers de poing pour laisser place \u00e0 la femme fantasme, celle qui rejoint le peuple de celles que l’homme a cru avoir domin\u00e9es toute sa vie.<\/p>\n\n\n\n

\n

Voil\u00e0 qu’il tordait le monde pour la faire entrer dans le moule d’une femme-type, d’une femme totalement fantasm\u00e9e correspondant \u00e0 SON d\u00e9sir initial. GLOBAL. <\/p>\n\n\n\n

Au-del\u00e0 de leur histoire, de TOUTE histoire.<\/p>\n\n\n\n

Il la faisait entrer dans le moule <\/p>\n\n\n\n

g\u00e9n\u00e9rique de la longue lign\u00e9e de ces femmes lev\u00e9es soir\u00e9e apr\u00e8s soir\u00e9e – <\/p>\n\n\n\n

Et \u00e7a fonctionnait.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Les ombres avancent sur Hedda, les coups de l’homme pleuvent, marquent, z\u00e8brent de bleu son corps, la valise est pr\u00eate, elle la d\u00e9fait. Les algues bleues strient sa peau. Le sang coule. Le texte est po\u00e9tique, esth\u00e9tise par moment la f\u00e9rocit\u00e9 des coups, par pudeur presque, sans doute aussi pour que ce corps ne soit pas trop singularis\u00e9 mais qu’il se d\u00e9ploie toujours au milieu du cercle de craie, parce qu’au th\u00e9\u00e2tre, le corps de la com\u00e9dienne n’est pas v\u00e9ritablement une \u00ab\u00a0mar\u00e9e-mazout, \u00e9tincelante d’\u00e9cchymoses\u00a0\u00bb, sous laquelle se blottit la honte et la terreur d’Hedda. Sigrid Carr\u00e9-Lecoindre nous approche au plus pr\u00e8s du ravin et du basculement dans l’horreur sans jamais nous y abandonner. Certes elle parle au nom de toutes celles qui n’ont pas pu parler, au nom de celles qui ont vaincu aussi, mais surtout elle touche juste au coeur des hommes et des femmes qui pensent : \u00ab\u00a0Pas moi, les autres\u00a0\u00bb et \u00e9branlent leur petite conviction que la violence est une histoire lointaine, \u00e9trang\u00e8re \u00e0 leurs vies feutr\u00e9es, alors qu’elle bat en nous \u00e0 basse intensit\u00e9, avec la banalit\u00e9 du mal, la brutalit\u00e9 insipide des virilit\u00e9s humili\u00e9es et des f\u00e9minit\u00e9s disciplin\u00e9es. Hedda fermera le cercle de parole sur ce qui sera sa plus longue prise de parole, femme gel\u00e9e dans un bain glac\u00e9e : Vigie \u00e0 jamais fig\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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