{"id":4710,"date":"2022-11-06T18:05:01","date_gmt":"2022-11-06T17:05:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lesmissives.fr\/?p=4710"},"modified":"2022-11-26T17:22:27","modified_gmt":"2022-11-26T16:22:27","slug":"telle-quelle-de-camille-laforcenee-une-autopographie-sensible","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.lesmissives.fr\/index.php\/2022\/11\/06\/telle-quelle-de-camille-laforcenee-une-autopographie-sensible\/","title":{"rendered":"Telle quelle de Camille Laforcen\u00e9e : une autopographie sensible"},"content":{"rendered":"\n

Si vous suivez la g\u00e9niale maison d’\u00e9dition Blast<\/a>, situ\u00e9e \u00e0 Toulouse, vous \u00eates d\u00e9j\u00e0 famili\u00e8r.es du travail de Camille Laforcen\u00e9e, cette dessinatrice et s\u00e9rigraphe de talent qui a imagin\u00e9 les visuels de plusieurs de leurs couvertures (Les chants du placards <\/em>de Luz Volckmann, Clandestines<\/em> de Sylvie Pouilloux, Colza<\/em> d’Alice Baylac ou Le souffle<\/em> de Lou Dimay).<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Vous avez aussi peut-\u00eatre craqu\u00e9 pour le sublime cunt coloring book <\/em>\u00e9dit\u00e9 \u00e0 150 exemplaires en 2018 (couverture s\u00e9rigraphi\u00e9e en trois couleurs et reliure faite \u00e0 la main !), une oeuvre collective r\u00e9alis\u00e9e avec le planning familial 31 et inspir\u00e9e du livre de l\u2019artiste am\u00e9ricaine Tee Corinne. Je ne r\u00e9siste pas \u00e0 l’occasion de vous all\u00e9cher ici avec des dessins d’une grande finesse d’ex\u00e9cution :<\/p>\n\n\n\n

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cunt coloring book<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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La cascade <\/em>de Camille Laforcen\u00e9e<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Corinne Tee avait initialement r\u00e9alis\u00e9 les dessins de son livre artistique pour des cours d’\u00e9ducation sexuelle en 1975 pr\u00f4nant l’id\u00e9e que les r\u00e9alit\u00e9s qui n’ont pas de nom ou pas de repr\u00e9sentations n’acc\u00e8deront jamais \u00e0 aucune forme de puissance : \u00ab\u00a0I knew that the things we don’t have names for, or images of, are the ones we label crazy or bad. I believed that reclaiming labial imagery was a route to claiming personal power for women.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Artiste engag\u00e9e et pr\u00e9occup\u00e9e par l’incarnation sensible des th\u00e9ories f\u00e9ministes, Camille Laforcen\u00e9e pratique l’art de l’autoportrait nu comme on se lance en m\u00e9taphysique. Elle cherche son point E, le grand \u00c9tonnement celui qui donne le vertige face \u00e0 l’immensit\u00e9 du corps, face \u00e0 l’insondable question \u00ab\u00a0Qui suis-je au fond ?\u00a0\u00bb ; elle le scrute, le d\u00e9taille sous tous ses angles, le d\u00e9plie dans toutes ses coutures, ses plis et replis. Inlassable ouvri\u00e8re, Camille Laforcen\u00e9e renouvelle quasi quotidiennement son exploration du corps dessin\u00e9, m\u00eame quand l’envie n’est pas l\u00e0, elle trace sur ses papiers color\u00e9s rouges et bleus les contours, les lignes, les traits, les hachures, les ombr\u00e9s d’une chair qu’elle tente de faire sienne. <\/p>\n\n\n\n

Le corps scrut\u00e9<\/h3>\n\n\n\n

37 autoportraits nus sans visage, 37 \u00e9tudes anatomiques pour se regarder telle que la nature l’a fa\u00e7onn\u00e9e. Pour s’examiner comme ces \u00e9corch\u00e9s d’un autre temps dont on diss\u00e9quait les tissus pour ne rien perdre de la merveille humaine, pour percer les secrets d’une machinerie myst\u00e9rieuse, l’artiste a choisi la simplicit\u00e9 de crayonn\u00e9s noir et blanc, r\u00e9alis\u00e9s entre 2020 et 2022, le d\u00e9nuement d’un d\u00e9cor r\u00e9duit au minimalisme strict (un drap est la grande folie qu’elle s’autorise dans la pure tradition du dessin acad\u00e9mique), mais surtout l’unit\u00e9 th\u00e9matique : dessiner encore et encore son propre corps observ\u00e9 depuis son point de vue, depuis une t\u00eate irr\u00e9m\u00e9diable absente \u00e0 l’identit\u00e9 : debout, couch\u00e9e sur le dos, \u00e0 quatre pattes, accroupie, assise, sur le flanc, press\u00e9e sur elle-m\u00eame ou offerte \u00e0 l’espace. <\/p>\n\n\n\n

\"\"\/
Autoportrait nu n\u00b040 50 x 65 cm – 2022<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le regard part toujours du haut, il surplombe le corps paysage. Comme Gulliver \u00e0 Lilliput contemple avec amusement les petit.es humain.es qui s’agitent \u00e0 ses pieds, la hauteur propulse au premier plan des \u00e9l\u00e9ments qui semblent d\u00e9mesur\u00e9s : les seins occupent une large place quand les pieds lointains paraissent discrets de petitesse. Regard descendant, loin de la frontalit\u00e9 des miroirs qui ne hi\u00e9rarchisent rien mais renvoient tout avec une \u00e9gale crudit\u00e9, l’angle de vue adopt\u00e9 renouvelle la vision de soi, sans doute la plus proche de ce que nous percevons au quotidien de notre intimit\u00e9, alors m\u00eame qu’elle se trouve \u00eatre \u00e9loign\u00e9e des perceptions sociales que nous nous en faison habituellement (vid\u00e9os, photographies, selfies). <\/p>\n\n\n\n

Un regard social comme une gangue qui nous colle \u00e0 la peau<\/h3>\n\n\n\n

A chaque esquisse, la d\u00e9marche anthropologique recommence, la qu\u00eate identitaire rebondit sur une nouvelle page. Bien que consciente des injonctions esth\u00e9tiques qui p\u00e8sent sur son corps dans une soci\u00e9t\u00e9 encore largement domin\u00e9e par des st\u00e9r\u00e9otypes de genre et la course \u00e0 la performance, Camille Laforcen\u00e9e s’\u00e9tonne de ne pourtant pas parvenir \u00e0 se d\u00e9faire du jugement engluant, celui qui nous dit qu’on n’est pas \u00e0 la hauteur. Comme elle l’\u00e9crit si bien dans un des textes qui \u00e9maillent le livre, le dessin sera le moyen de quitter le pull \u00e9triqu\u00e9 dans lequel on l’a coinc\u00e9 : <\/p>\n\n\n\n

On m’a forc\u00e9 la t\u00eate par le col, la maille se colle \u00e0 ma peau, engonce. Je prends un fil qui s’\u00e9chappe d\u00e9j\u00e0, un accroc – il y a toujours un accroc<\/em> -, je prends ce fil et soigneusement, lentement, je d\u00e9tricote. Si je tire trop fort, des n\u0153uds se forment, s’agrippent entre eux et tout se fige \u00e0 nouveau. Le pull est toujours en place, sciant mes hanches, \u00e9crasant ma poitrine. alors je prends mon temps et mes outils, et je d\u00e9fais les mailles une \u00e0 une.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Comme un tricot trop serr\u00e9<\/h3>\n\n\n\n

Ce pull trop serr\u00e9, ce sont les images de ces autres corps placard\u00e9s, expos\u00e9s, trafiqu\u00e9s avec lesquels on ne pourra jamais entrer en comp\u00e9tition, et qui nous poussent \u00e0 modifier le regard qu’on peut porter sur nous jusqu’\u00e0 nous acculer au regard odieux, celui qui d\u00e9teste ce qu’il voit et qui rejette. Paradoxalement, la dessinatrice retrouve le vrai dans le geste r\u00e9p\u00e9t\u00e9, dans le trait monotone, des lignes parall\u00e8les qui redonnent une place \u00e0 l’invisible : les bourrelets, les plis, les chairs granuleuses, les poils, les imperfections, ce sont eux qui approfondissent la connaissance de soi. <\/p>\n\n\n\n

D\u00e9cid\u00e9e \u00e0 faire sauter \u00ab\u00a0le filtre entre [s]es yeux et [s]on corps qui ne [lui] permettait jamais de le voir tel quel\u00a0\u00bb, Camille Laforcen\u00e9e se d\u00e9fait des images \u00e9cran qui s’interposent entre son regard et son corps. Le d\u00e9tour par le crayon ouvre la voie au corps emprisonn\u00e9 sous les lainages qui l’occultent. Chaque maille \u00f4t\u00e9e, chaque rang comme chaque ligne du dessin restitue \u00e0 la lumi\u00e8re la densit\u00e9, l’\u00e9paisseur de la mati\u00e8re et sa noblesse. Finis les trop gras, trop r\u00eache, pas assez souple, trop pileux, pas assez voluptueux, trop sombre, pas assez bronz\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

Une histoire de soi comme un pays qu’on explore<\/h3>\n\n\n\n

Dans ses planches, la dessinatrice \u00e9tale la chair et lui offre le langage de la rondeur gr\u00e2ce aux traits qui strient chaque zone comme un papier millim\u00e9tr\u00e9 mesure chaque centim\u00e8tre de peau. A la mani\u00e8re des courbes de niveaux d’une carte IGN qui disent les sommets, les d\u00e9pressions, les \u00e0-pics et les plaines, les lignes parall\u00e8les courent les cuisses, les seins, les hanches, les ventres, embrassent les \u00e9tendues confidentielles comme on cartographie un corps monde, macrocosme de l’intime. De la jointure des clavicules, on d\u00e9vale la poitrine pour grimper les mamelles soit point\u00e9es en c\u00f4nes fantastiques soit pendantes vers l’inexorable sol o\u00f9 reposent les pieds. Sans visage, anonyme, ce corps devient n\u00f4tre, nous pla\u00e7ons nos yeux dans ceux de Camille Laforcen\u00e9e et endossons sa vision, une plong\u00e9e vers l’invisible dans l’\u00e9vidence de la chair. <\/p>\n\n\n\n

\"\"\/<\/figure>\n\n\n\n

Une fen\u00eatre sur soi<\/h3>\n\n\n\n

Nul d\u00e9sir donc de repr\u00e9senter le r\u00e9el, mais le d\u00e9sir ancr\u00e9 de sentir le corps \u00e0 travers la voie artistique. Il s’agit de changer sa fa\u00e7on de voir, d’acc\u00e9der \u00e0 une dimension cach\u00e9e, hors de port\u00e9e du monde sensible, \u00e0 la mani\u00e8re d’un voyage dans le monde des esprits. On chausse enfin le regard int\u00e9rieur qui magnifie tout ce qu’il contemple et on se d\u00e9v\u00eat du regard social qu’on a si mal appris \u00e0 confondre avec le n\u00f4tre, si impropre \u00e0 r\u00e9v\u00e9ler la richesse du vivant et notre profondeur :<\/p>\n\n\n\n

Ces yeux-l\u00e0 ne pensent pas voir une main ou un genou mais un ensemble de masses d’ombres et de contours, une accumulation de couleurs et de lumi\u00e8res. Ces yeux-l\u00e0 ne pensent pas en mots. Ils ne disent pas bourrelet<\/em>, ils dessinent les chairs pli\u00e9es, les lumi\u00e8res qui vallonnent les dunes du ventre. Ils ne disent pas \u00e9pilation obligatoire<\/em>, ils dessinent le duvet qui brille sur mes bras, la toison brune et r\u00eache qui parcourt mon bas-ventre. Car dessiner, c’est voir en lignes, courtes ou longues, courbes ou pas, penser en proportions, en formes, en oubliant presque que l’on regarde une jambe ou un bras.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Le livre d’art progresse du rouge au bleu, de l’ouverture maximale au resserrement sur de petits territoires charnels. Il fourrage un peu plus loin \u00e0 chaque page dans les plis int\u00e9rieurs et expire sur l’autoportrait nu n\u00b0044 qui referme l’espace secret, devin\u00e9 mais jamais r\u00e9v\u00e9l\u00e9, entre deux cuisses referm\u00e9es sous deux mains sculpturales. Travail graphique en forme de cadeau que s’offre l’artiste, une histoire sensible de soi \u00e0 soi \u00ab\u00a0Je m’offre une intimit\u00e9 que j’avais pris l’habitude de r\u00e9server aux autres. […] Je laisse surgir \u00e0 la surface de ma peau le d\u00e9sir d’exister dans l’instant. Le plaisir d’\u00eatre un corps \u00e9pais et consistant.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Autoportrait nu n\u00b0015<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le corps cosmique<\/h3>\n\n\n\n

Quand Dali peint en 1952 Gala, recomposant le corps aim\u00e9 d’un ensemble de sph\u00e8res dans son tableau Galatea des sph\u00e8res<\/em>, il atomise la mati\u00e8re pour la recomposer en divinit\u00e9 cosmique, origine des origines. Ici les sph\u00e8res sont remplac\u00e9es par des lignes stellaires, concentriques qui restituent la gravit\u00e9 des corps astraux, l’oblong des anneaux saturniens. Les t\u00e9tons plan\u00e8tes hypnotisent par leur spirale sans fin. De corps paysage, \u00e0 corps univers, le dessin se prolonge hors du cadre, \u00e9tendu par les courbes qui sortent de l’espace de la feuille. Le parti pris de certains angles de vue opte d’ailleurs pour l’abandon r\u00e9f\u00e9rentiel : haut et bas, creux et pleins, chair et drap\u00e9, les limites s’estompent, les formes se dissolvent et perdent leur identit\u00e9 unique, faisant du dessin de Camille Laforcen\u00e9e un langage plurivoque o\u00f9 les imaginaires s’enflent de puissance. Avec ces \u00e9tudes crayonn\u00e9es, la dessinatrice nous ouvre des fen\u00eatres sur nos perceptions renouvel\u00e9es de nous-m\u00eames, mais aussi sur notre capacit\u00e9 \u00e0 imaginer nos mondes fantastiques, forc\u00e9ment beaux et fascinants, puisqu’ils sont le fruit d’une cr\u00e9ation intime. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Si vous suivez la g\u00e9niale maison d’\u00e9dition Blast, situ\u00e9e \u00e0 Toulouse, vous \u00eates d\u00e9j\u00e0 famili\u00e8r.es du travail de Camille Laforcen\u00e9e, cette dessinatrice et s\u00e9rigraphe de talent qui a imagin\u00e9 les visuels de plusieurs de leurs couvertures (Les chants du placards de Luz Volckmann, Clandestines de Sylvie Pouilloux, Colza d’Alice Baylac ou Le souffle de Lou […]<\/p>\n","protected":false},"author":40,"featured_media":4715,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[28],"tags":[],"class_list":["post-4710","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-livre-dart","has-thumbnail"],"yoast_head":"\nTelle quelle de Camille Laforcen\u00e9e : une autopographie sensible - Missives<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.lesmissives.fr\/index.php\/2022\/11\/06\/telle-quelle-de-camille-laforcenee-une-autopographie-sensible\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Telle quelle de Camille Laforcen\u00e9e : une autopographie sensible - 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